tặng ngay sao

Chuyển sao khuyến mãi ngay cho thành viên

Hoặc nhập số sao

Google Facebook
Tên của doanh nghiệp vui vẻ nhập thương hiệu của bạn.

Vui lòng nhập Email

Email sai định dạng

Có lỗi phân phát sinh. Vui mắt thử lại sau.

Google Facebook
Nhập mã xác nhận

hoàn toàn
Mã xác thực không đúng.

Có lỗi phạt sinh. Vui miệng thử lại sau.

Vui lòng nhập thông tin và ý kiến của bạn

Vui lòng nhập Email

Email sai định dạng

Vui lòng nhập Họ & Tên.

Vui lòng nhập Ý loài kiến của bạn.

Gửi chủ kiến
Mã xác nhận không đúng.

Có lỗi vạc sinh. Vui mắt thử lại sau.

Tuổi con trẻ Sao có phong cách thiết kế thông loáng với tất cả các trang, phân mục và đoạn phim đều không tồn tại quảng cáo hiển thị, không làm cho ngắt quãng sự tập trung của người tiêu dùng đọc.

bằng cách đóng góp Sao, thành viên Tuổi trẻ con Sao có thể tham gia các vận động và tác động trên gốc rễ Tuổi trẻ con Online như tặng Sao cho tác giả và các nội dung bài viết yêu thích, đổi tiến thưởng lưu niệm trong chương trình, đăng ký quảng cáo, sắm sửa trực tuyến.

Báo Tuổi Trẻ trở nên tân tiến Tuổi trẻ Sao nhằm từng bước nâng cấp chất lượng nội dung, tăng tài năng kết nối, ảnh hưởng và triển khai các nội dung bắt đầu theo nhu yếu của vây cánh công chúng.

Chúng tôi mong muốn Tuổi trẻ con Sao sẽ góp phần chăm sóc, giao hàng và đem lại những trải nghiệm bắt đầu mẻ, lành mạnh và tích cực hơn cho xã hội độc mang của Tuổi con trẻ Online.

Thật sự thì không còn gì để mất là như thế nào? gồm phải lúc mà bộ da phía bên ngoài bọc đem tấm thân vất vưởng sinh sống còn – theo đúng nghĩa black – là địa điểm nương náu còn lại duy nhất? và chính này lại bị đe dọa – bởi những vô định, bất chắn chắn về nơi mình nằm trong về, vì những không được đầy đủ và nguy hại thể xác, và trong nỗi sợ hãi ai đó đem đi bến neo của nó theo những cách không-phải-lúc-nào-cũng-nhìn-thấy đầy trĩu nặng, trung khu can và cảm xúc? những người dân tị nạn “vô quốc gia” một trong những câu chuyện được khắc họa do nhà làm cho phim tài liệu Đức Nguyễn trong dự án mới nhất, Không còn điều gì khác Để Mất (Nothing Left to lớn Lose), những là hầu hết trường thích hợp rất-thường-xuyên bị bỏ qua trong rủi ro tị nạn. Một số trong những họ đã chịu đựng hàng thập kỷ trong chứng trạng vô định – của bài toán “vô quốc gia”.

Không còn gì khác Để Mất

dia
CRITICS: Anh rất có thể giới thiệu sơ qua về văn bản phim tài liệu Không còn điều gì khác Để Mất mang lại mọi tín đồ được không? Điều gì truyền cảm hứng cho anh làm cuốn phim này?

Duc Nguyen: Không còn điều gì khác Để Mất quan sát đa số mất mát của một người khi chúng ta bị di tản sau khi trận đánh tranh việt nam qua đi. Nó còn nói tới sự lãng quên và tình yêu. Mẩu truyện là về một đội nhóm khoảng 100 người việt nam tị nạn sẽ sống ẩn trốn hơn 25 năm tại vương quốc nụ cười và sau cuối có được một cơ hội để kiếm tìm mái ấm. Nó được nhắc lại thông qua cái quan sát của một bác bỏ sĩ từng là một trong những đứa trẻ lúc đến tị nạn tại Canada. Nhưng mà tuổi thơ của cô đã biết thành phá hư vì phụ thân cô đang ruồng bỏ mái ấm gia đình cả về lòng tin lẫn thể xác. Shop chúng tôi khai thác phần lớn tác động phía bên trong và cả bên ngoài của việc tản cư. Xúc cảm mất đi mái ấm nó ra sao? Đây là công ty đề thiết yếu truyền cảm giác cho tôi trong hầu hết việc. Nhưng mẩu chuyện này đặc biệt quan trọng ở địa điểm họ là những người đã mất phần nhiều thứ, kể cả bản sắc riêng của bản thân mình với hy vọng được tái định cư tại phương Tây. Tôi bị thu hút bởi việc họ tồn tại với xây dựng cuộc sống thường ngày ở một nước không giống mà không có một tình trạng pháp lý nào vào suốt một trong những phần tư nạm kỷ. Chỉ sự bền bỉ, khỏe khoắn sống một cuộc sống vô vọng lâu như thế đã là cả một nguồn xúc cảm rồi.

dia
CRITICS: Phim của anh ý theo sát mẩu chuyện về một số trong những người ganh nạn nước ta “vô quốc gia”, một vài trong các họ đã biết thành mắc kẹt tại xứ sở nụ cười thái lan hàng thập kỷ. Mang lại những fan hâm mộ chưa xem tập phim này, cũng như chưa quen thuộc với những mẩu chuyện thế này, anh có thể tóm tắt “vô quốc gia” tức là gì không? Những mẩu chuyện này có quan trọng đặc biệt không (cụ thể là chúng có quan trọng đặc biệt đối với việc di tán của người việt nam không?) bao gồm lí do thịnh hành nào hay lý do nó lại xẩy ra với một vài người ghen nạn?

Mỗi hưởng thụ tị nạn đều phải có một lối rất riêng biệt mà lối ấy có thể định chiếm số phận của tín đồ đó.

DUC NGUYEN: Một tín đồ vô non sông là tín đồ mà “không được xem là công dân của ngẫu nhiên nước nào theo pháp luật của nước đó.” một số trong những người vô non sông cũng là fan tị nạn. Mặc dù nhiên, ko phải tất cả những ai ghen nạn đa số vô quốc gia, và rất nhiều người vô tổ quốc còn chưa bao giờ vượt qua biên giới nước khác nữa. Không hẳn máy móc, nhưng đó là định nghĩa tự Wikipedia. Trong trường phù hợp này, những người dân được tổng quát trong Không còn gì khác Để Mất từng xin tư giải pháp tị nạn, rồi bọn họ trở thành bạn vô đất nước sau khi đối kháng xin ghen nạn của mình bị Cao Ủy ghen nạn phối hợp Quốc (UNHCR) phủ nhận vào trong thời gian 1990. Thời gian đó, để ngăn chặn dòng người tị nạn từ Đông nam giới Á, UNHCR đã xúc tiến Kế hoạch Hành động toàn vẹn (CPA). Bất kỳ người nào mang đến một non sông khác xin quy chế tị nạn sẽ đều yêu cầu trải qua phần nhiều cuộc thanh thanh lọc khắt khe. Trường hợp được công nhận là tín đồ tị nàn thì bạn đó sẽ được tái định cư trên một nước máy 3. Nếu không thì họ buộc phải quay lại Việt Nam. Vì trại ghen tuông nạn làm việc Đông phái nam Á đã đóng cửa, những người không xin được tư biện pháp tị nàn bị hiếp dâm “hồi hương” về Việt Nam, hay cách nói giảm tránh của bài toán bị “trục xuất.” đội người quan trọng này đã chọn chạy trốn khỏi trại ghen tuông nạn, và ở lại thailand bất hợp pháp. Tuy vậy những mẩu truyện của họ khá đặc biệt quan trọng với vấn đề tị nạn sống Đông phái mạnh Á, nhưng đó cũng là 1 bài toán của hiện tượng lạ di cư thế giới và nhập cư phổ cập hiện nay. Tôi từng làm một phim tài liệu nói về một đội người vn vô gia cư nghỉ ngơi Philippines có tên là “Vô quốc gia” (Stateless). Bọn họ cũng trải qua một vài phận tương tự. Lúc không thể là fan tị nạn, chúng ta đã ra quyết định ở lại Philippines vào 16 năm tính đến khi được đồng ý vào Hoa Kỳ. Tuy nhiên, những người dân ở vương quốc nụ cười thì khác. Phiên bản sắc của không ít người trong các họ đã trở nên mờ nhạt, như thể bọn họ bị trộn lẫn giữa Việt Nam, Campuchia hay bạn Hoa. Cùng vì vương quốc của nụ cười có địa giới cùng với Campuchia, một vài người trong số họ tiếp tục bị bắt cùng trục xuất sang Campuchia. Những người dân tị nạn không quốc tịch ở đất nước xinh đẹp thái lan thường mạo xưng là tín đồ Campuchia để nếu bị trục xuất bọn họ còn có cơ hội trở lại Thái Lan. Do vậy, biên giới cũng đóng một sứ mệnh trong con đường nhập cư của họ. Mỗi đòi hỏi tị nạn đều có một lối rất cá tính mà lối ấy hoàn toàn có thể định chiếm số phận của người đó. Thời điểm cũng là 1 yếu tố lớn. Nhưng quan trọng hơn cả là lòng trắc ẩn.

dia
CRITICS: Anh có thể share một chút về quá trình, về nghiên cứu, với những mối quan hệ với những người dân tị nàn “vô quốc gia” trong câu chuyện mà anh theo xua không? Anh đã chạm mặt họ ra sao? Mất bao lâu để tiến hành thước phim về những câu chuyện đó?

DUC NGUYEN: Tôi ban đầu biết tới những người Việt vô giang sơn vào năm 2005 lúc tôi cho Philippines để thực hiện tập phim tài liệu trước tiên “Bolinao 52”. Ở phía trên tôi chạm chán một số tín đồ và phỏng vấn họ trong những khi họ đang được phỏng vấn bởi nhân viên cấp dưới di trú Hoa Kỳ về câu hỏi tái định cư. Tôi cũng được kết nối cùng với anh Trịnh Hội, qui định sư nhân quyền chuyên chở cho bài toán tái định cư cho những người này. Năm đó, khoảng chừng 2000 người việt vô quốc gia tại Philippines được tái định cư tại Hoa Kỳ. Một số trong những người ko được đi Hoa Kỳ cũng đã tới Canada cùng một số đất nước khác. Tôi dõi theo cuộc sống thường ngày của một trong những người mang lại Mỹ tiến triển ra làm sao ở non sông mới với rồi thành công xuất sắc dân Hoa Kỳ nữa. Điều đó biến đổi tiền đề cho bộ phim tài liệu sản phẩm công nghệ hai của tớ – “Vô quốc gia.” ko lâu sau đó, Trịnh Hội được yêu cầu giúp đỡ một nhóm tín đồ ở Thái Lan. New đầu, anh miễn cưỡng từ chối. Dẫu vậy về sau, anh ra quyết định giúp họ. Vào thời điểm năm 2012, cửa hàng chúng tôi đến Canada và gặp Bộ trưởng Nhập cư, lúc chính là ông Jason Kenney. Ông ấy thấy được công dụng tích cực từ đều người tới từ Philippines. Do đó, cơ quan chính phủ Canada tạo thành một chương trình kín cho phép những người dân ở vương quốc của những nụ cười này mang lại Canada với điều kiện xã hội người Việt đang bảo trợ họ. Điều này tức là những fan vô giang sơn này cần được bảo lãnh bởi người dân có đủ năng lực tài chủ yếu để chi trả vé lắp thêm bay, giá tiền nộp hồ nước sơ, phí xử trí và túi tiền sinh hoạt cho một năm sau ngày đến. Cung cấp đó, cộng đồng cũng phải tìm nhà, vấn đề làm, trường học cùng những công tác làm việc hậu cần cho người này. Kế tiếp Trịnh Hội đã tổ chức nhiều sự kiện tạo quỹ trên thế giới và tra cứu cách đáp ứng đầy đủ các yêu cầu cần thiết để đưa những người dân đã mất sông núi quá lâu được sang Canada tự Thái Lan. Ngoài mong mỏi đợi, những người dân từng là vô non sông ở Philippine hiện sẽ định cư tại Hoa Kỳ, mãng cầu Uy cùng Canada đang tập đúng theo lại, nỗ lực cùng gây những quỹ cần thiết để gửi đồng hương của mình đến trời Tây. Ở khu vực miền nam California, mon Giêng thường niên họ đoàn tụ vào để chạm chán gỡ và bàn bạc kế hoạch đền rồng đáp lại phần đa điều mà người ta đã được nhận, bằng cách tạo ra những cơ hội sống mới.

Tác động tâm lý chiến tranh là thông dụng và thấm vào những người từng trong trận chiến lẫn hầu như người bên cạnh họ.

dia
CRITICS: Quả là một nỗ lực tập thể tuyệt đối đáng bao gồm để hỗ trợ hợp lại trong công cuộc thiết lập những cuộc sống “mới”. Đâu là những thách thức đối với cá thể anh vào việc triển khai và truyền tải bộ phim truyện này?

DUC NGUYEN: thách thức lớn nhất trong lúc làm phim, so với phim này cùng cả các phim khác tôi từng làm, là tài chính. Có tác dụng phim tốn tiền, thời gian. Đối với bộ phim truyện này thì nên cần phải tạo ra một dự án công trình hỗn thích hợp trong đó kết hợp giữa những series truyền hình/phim tư liệu cá nhân. Shop chúng tôi mang theo cả công ty đối tác lúc chính là nhà thêm vào series truyền hình về sức khỏe và lối sinh sống trên những kênh tivi địa phương Việt Nam. Trịnh Hội là bạn đồng dẫn chương trình đó. Vậy phải khi shop chúng tôi quay phim ở các địa điểm, bác sĩ Hannah Vũ, đồng cung cấp phim cũng quay luôn cho loạt phim truyền hình của cô ấy và trả các khoản phí. Shop chúng tôi hầu như không có bất kỳ hỗ trợ tài chính nào khác quanh đó nhóm người luôn luôn ủng hộ chính của chúng tôi. Tôi đầu tư tiền của thiết yếu mình, những dụng cố và thời hạn vào việc dựng phim với họ. Shop chúng tôi dự định sẽ kết thúc nó vào thời điểm năm 2015, đúng vào dịp đáng nhớ 40 năm ngày xong xuôi Chiến tranh. Mặc dù lại bị thiếu vốn. Sau đó vào năm 2016, đài địa phương PBS ở miền nam California vẫn liên lạc cùng với tôi. Dịp đó họ vẫn tìm những thước phim từ góc độ việt nam cho phân đoạn series phim địa phương phát phổ biến trong series truyền hình cực to của Ken Burns mang tên “Chiến tranh Việt Nam” (Vietnam War). Tất nhiên thời gian đó tôi vẫn đề cử dự án mang tên “Cuối Cùng Cũng Được Tự Do” (Freedom At Last). Họ ưa thích nó và nói rằng họ hoàn toàn có thể sẽ cấp cho vốn để chấm dứt phim. Vài tháng sau đó, họ trở lại, bảo rằng không tài giỏi trợ nhưng họ vẫn suy xét nó. Người làm chủ chương trình đã gửi đến tôi một bức thư bộc lộ sự thân thiết này. Không lâu sau đó, cô ấy trở lại và nói rằng nhằm đài của họ đại diện thay mặt cho bộ phim này, tôi sẽ nên trả một khoản phí. Thời khắc đó, tín đồ ủng hộ chính của bọn chúng tôi, Trung tâm truyền thông media Mỹ – Á (CAAM) đã cung ứng nốt phần quỹ dứt phim, fan đồng phân phối phim cũng góp một không nhiều khoản quỹ thêm nhằm hoàn thành bộ phim kịp lúc đến đợt ra mắt phim với series của Ken Burns hồi tháng Chín năm 2017. Những đài khắp địa điểm đều cần đưa phần lớn chương trình về vn vào thời gian phát sóng của họ dịp ngày thu năm 2017 khi đài PBS quảng bá mạnh loạt phim Chiến tranh nước ta – Vietnam War của Ken Burns. Đấy là về làm cho phim. Còn về xây cất phim lại là 1 trong những câu chuyện khác. Tôi thiệt sự không nghĩ rằng Không còn gì Để Mất sẽ có thời cơ được xem nế như đó không bắt buộc là phim cùng rất series của Ken Burns. Chương trình TV thường được lên kế hoạch, phân nhiều loại và lên kế hoạch từ lâu. Series phim Chiến tranh việt nam của Ken Burns đã có lên kế hoạch hàng năm trời. Nó là sự việc kiện TV chủ yếu cho đài tivi PBS và các đài địa phương tự khắc họa đông đảo chương trình liên quan đến đề tài chiến tranh Việt Nam. Số đông phim tài liệu cá thể như Không còn điều gì khác Để Mất, đặc biệt là những mẩu truyện về dung nhan tộc, thường không được phát sóng từ đa số kênh đó. Chúng thường được chuyển vào Kênh nắm giới.

dia
CRITICS: tất cả điều gì ngạc nhiên hay hồ hết phát hiện nay nào xứng đáng để ăn uống mừng trong quy trình làm và gây ra phim này không?

DUC NGUYEN: Đôi khi, câu chuyện hấp dẫn nhất đã xẩy ra ngay mũi mình trong khi mình lại đang bận rộn theo xua đuổi những mẩu truyện ở địa điểm khác. Vào trường phù hợp của bọn chúng tôi, điểm nhấn cảm hứng của phim lại trực thuộc về giữa những nhà tiếp tế phim, vì nó được nói lại cùng tái hiện bởi chính người cùng có tác dụng phim với tôi, bác bỏ sĩ Hannah Vũ. Khi chúng tôi bắt đầu bấm máy vào khoảng thời gian 2012 sống Ottawa, Canada chỗ cô ấy phệ lên, cô có nói tới rằng phụ vương của cô vẫn sinh sống ở kia dù cô đã có được thuyên đưa sang California một thời gian. Đó là toàn bộ những gì cô nói. Tôi đã do dự là tại sao cô ấy không đến thăm cha mình trong chuyến du ngoạn ấy. Mãi về sau, trong khi sản xuất phim, cô mới bật mí mối quan lại hệ không quen của cô với thân phụ cô. Cha của Bs. Vũ là 1 sĩ quan tiền Hải quân việt nam Cộng hòa, phụ trách một hạm đội quanh sài thành trong chiến tranh. Khi kết thúc cuộc chiến, họ rời vn trong đợt tản cư của Hoa Kỳ. Họ được bảo trợ định cư tại Canada. Bs. Vũ khủng lên mà không có sự hiện diện của một bạn cha. Với cô, cha vẫn sinh hoạt cạnh đấy, dẫu vậy ông chẳng hề cân nhắc gia đình, không chuyển họ đi nghỉ lễ, đi ăn uống ở kế bên hay vui đùa với lũ trẻ. Vào buổi bỏng vấn, cô lặng lẽ âm thầm lau nước mắt phân tích và lý giải rằng khi còn nhỏ, phụ thân cô nói rằng cô không có lợi ích gì cho mái ấm gia đình cả bởi cô sẽ không còn mang thương hiệu của ông. Nhỏ của cô cũng không có tên ông. Khi trưởng thành, cô muốn chứng minh rằng phụ thân mình sai. Cô đã cố gắng học để tự chế tạo ra dựng cho mình một cái tên. Dẫu vậy cô không nói mang lại ông biết trong cả hơn đôi mươi năm. Nhưng có lẽ chính vì chứng con kiến tình trạng cực nhọc khăn của không ít người vô giang sơn ở Thái Lan, cô bao gồm sự cảm thông sâu sắc hơn với phụ thân mình, đang sống cùng chứng giảm tâm trí trong viện chăm sóc lão. Bs. Vũ do đó cũng biến hóa cái nhìn về phụ vương và sẵn sàng thủ tục đón ông về California địa điểm cô sẽ sinh sống.

Điều có tác dụng tôi tò mò và hiếu kỳ về mẩu truyện này là Chiến tranh vn đã ảnh hưởng đến tín đồ ta ở rất nhiều cấp độ. Nó giữ lại dấu vết tất yêu xóa nhòa so với những người đã đánh nhau và cả những người vòng lửa đạn. Trường hợp của thân phụ Bs. Vũ và rất nhiều cựu chiến binh miền nam Việt Nam, đại bại cuộc là 1 trong thất bại bao gồm với niềm từ bỏ hào của họ. Những người dân đủ như ý để được tái định cư sinh sống phương Tây tập trung lấy lại phẩm giá của họ thông qua thao tác làm việc cật lực. Đôi khi chúng ta lãng quên gia đình mình. Tác động tâm lý chiến tranh là phổ biến và ngấm vào những người dân từng trong trận đánh lẫn phần đông người ở bên cạnh họ. Trong quy trình làm phim, tôi có cơ hội hiểu thêm một chút ít về mọi xung đột, quên lãng, hi vọng, tình yêu và mất non trong bối cảnh thương vong của chiến tranh.

Cái tên lúc này của bộ phim, Không còn điều gì Để Mất bắt nguồn từ lời bài bác hát Me và Bobby Mc
Gee của Kris Kristofferson: “Tự do là một trong những từ khác cho việc không liệu có còn gì khác để mất.” Khi ta tìm kiếm kiếm tự do, ta hoàn toàn có thể mất vớ cả. Thật vậy.

dia
CRITICS: Anh ước muốn người coi cảm được tốt học được điều gì nhất khi xem phim này?

DUC NGUYEN: tất cả hai nhóm người tôi ước ao họ xem phim này. Một là xã hội người Việt hải ngoại và nhóm không giống là khán giả phổ thông. Nhóm tín đồ xem thứ nhất gồm cả cộng đồng người Việt tha hương, tôi hy vọng họ có một cái nhìn sâu sắc hơn về phương châm của người phụ thân Việt Nam. Họ thường hay nói về “Mẹ Việt Nam.” mà lại phim này dành riêng cho những người cha đã hi sinh cuộc sống của họ tương đối nhiều cho phần nhiều gì ta gồm ngày nay. Tương đối nhiều trong số họ âm thầm qua đời, với theo trong chúng ta nỗi bi thiết của chiến bại. Như sẽ nêu, câu chuyện của Bs. Vũ vào phim và cha của cô là 1 điều bất ngờ. Tuy nhiên thì câu chuyện xa lạ với chính phụ thân mình của cô ý được xuất hiện như một các bước chữa lành mang lại cô, cùng cho bộ phim. Tôi thấy rằng nỗi đau của rất nhiều người bầy ông phụng sự mang đến quân đội khu vực miền nam Việt Nam đã mang đề xuất được bàn luận trong một cuộc đàm đạo mở thay vì nằm phía sau rất nhiều cánh cửa đóng. Câu chuyện của họ rất cần phải kể lại.

Đối cùng với nhóm đồ vật hai, tức khán giả phổ thông, ý niệm về mái nóng và quốc tịch, tư bí quyết công dân là phần đa chủ đề trước hết. Khi nhưng mà cuộc tranh cãi về nhập cư thường xuyên dậy sóng bên trên truyền thông, họ cần yêu cầu nhìn vào đặc quyền được tất cả tư bí quyết công dân cư một nước nhà nào đó, ngẫu nhiên quốc gia nào. Hầu như quyền con tín đồ căn bản của chúng ta như đi lại, sống, học tập, mua lại được ra quyết định bởi một văn phiên bản mà bạn phải có là 1 điều phi lý. Bài toán không có giấy tờ không có nghĩa là bạn bị tước hết các quyền. Duy nhất là vào thời kỳ mà những người dân không có sách vở và đông đảo tội phạm cũ đang bị săn lùng, bị trục xuất về nước, là những người dân sống vô quốc gia, phi pháp hay không giấy tờ lại thêm một lần tiếp nữa bị đối xử vô nhân đạo.

Xem Trailer của phim

Website phim Không còn điều gì khác để mất (Nothing Left To thảm bại ): http://nothingleft2lose.com

TIỂU SỬ KHÁCH MỜI

—————-

Những bộ phim tài liệu của Đức Nguyễn, một fan đoạt giải Emmy, nói về các chủ thể mái ấm, di dân, chiến tranh, mâu thuẫn lịch sử hào hùng và hòa giải. Cửa nhà của ông gồm có, Thực tế Trung gian (Mediated Reality), một tập phim tài liệu về trò-giằng-kéo giữa Mỹ và Cuba lên một đứa bé bỏng 6 tuổi Elian Gonzalez. Bolinao 52, bộ phim tài liệu về cuộc hành trình rủi ro xấu của thuyền tị nàn Việt Nam, tác phẩm sau đây đoạt 2 phần thưởng EMMY vùng Bắc California (2009) cho thắng lợi Xuất sắc về Phim tài liệu với Phối nhạc Xuất sắc. Vô đất nước (Stateless), phim tài liệu về một đội nhóm người Việt bị mắc kẹt Philippine, không đơn vị trong 16 năm, đã win Giải Khán giả đánh giá và Giải trông rất nổi bật trong tiệc tùng phim Quốc tế nước ta năm 2013. Vào năm 2017, Đức đã sản xuất, chỉ đạo, chỉnh sửa phần máy 3 của bộ ba nhà cửa về thuyền nhân Việt Nam, Không còn điều gì khác Để Mất. Phim nhắc về mẩu chuyện của ngay sát 100 bạn tị nạn nước ta có phần lớn mảnh đời lẩn trốn trong veo 25 năm mong muốn một ngày được rước lại phẩm giá chỉ khi được công nhận là một trong những con người.